书法是否要设立“博士”学位，一开始就很受争议

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最近，书法女博士孙鹤“挑刺”颜真卿的《祭侄文稿》中有“错”字，然后，被广大网友群嘲。

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本人不才，做打油诗一首，开门见山地表明自己对“书法等级”的见解，大家莫见笑，哈~~

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“刾”史亦刺史，

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挑刺莫如此。

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有无真本事，

来写两行字。

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大众观其字，

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不过就如此。

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书法有博士？

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一直争论此。

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书海学无涯，

本就无博士。

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如有真博士，

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“二王”当就是。

唐宋诸大家，

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介是魏晋士。

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书道传千年，

“道统”不曾变。

如今世道变，

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“俗书”出来现！

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展览书写体，

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也能成博士。

此风争议大，

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启功曾发话。

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书为特殊艺，

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不应设学历。

纵观书法史，

介是刻苦史。

摸爬捆打够，

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才能神笔授。

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名利介累赘，

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一沾就颓废。

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硕士博士漫天走，

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此为书艺世俗否？

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其实，这里有个社会话题，那就是书法“硕士”、“博士”备受争议的话题。要说到这个，要从几十年前最开始设立书法硕士博士开始讲起。

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据可查资料了解，当年书法家欧阳中石在首都师大设立书法系，自己没有足够的自信把这件事情办好，于是就邀请了启功先生来一起办学，当时启功先生就拒绝了！

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启功先生拒绝的原因，就一句话：“写成什么样字，就叫书法博士了，写成什么样就叫书法硕士了，没有标准，无法判断。”

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启功先生的观点很明确，书法学习不应该设置学历等级，同时，他本身对自己被叫做“书法大师”是很抵触的。

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回过头来去了解启功先生学习书画艺术、以及他童年孤独、艰苦、刻苦的成长过程，也就能很好理解启功先生为什么会对这些人为对书法赋予的“称呼”很反感的原因了。因为只有越去接触真正的艺术大师、越去接触浩瀚的传统古籍，才能越对正统的“书道”产生敬畏的心理。

（幼年的启功）

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（启功和书画大师一起鉴赏字画）

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其实，这次书法女博士“挑刺”古字画所反映的现象，个人认为，可以分几点去看待这个问题：

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（1）书法是否真的有“学历”等级？

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（2）关于书法审美，应当要遵循怎样的“书道文脉”？

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【书法是否有学历等级？】

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这个问题，启功的答案，应该是很具有代表性，这里不做赘述了。

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由于当年启功先生拒绝了欧阳中石，于是，欧阳中石就在书法学历的叫法上，做了一点改变，改为了“书法教育硕士”、“书法教育博士”。

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正是由于这两个字的更改，表明了在学校里的书法教育，主要还是以“书法理论”、“书法历史”为研究教学，换句话说，这是“理论研究”，不是说你毕业了之后写的字，就是“书法博士”水平，这一点，要弄明白。​

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OK，不啰嗦，先来看看这位书法女博士的书法。

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再来几张其他书法博士的书法

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（网图 图源见水印）

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至于以上这些“博士”的书法水平如何，在这里不做讨论。

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大家再看看以下这些著名女性的书法，

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看看什么才叫做真正的“女性书法”，

这些书法的“书道文脉”传承，都清晰可见。

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【邓颖超 书法】

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【王光美 书法】

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【宋氏姐妹 的书法】

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宋庆龄 先生

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宋美龄 书法

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【何香凝 书法】

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OK，看到这里，差不多了。这涉及到另外一个问题，那就是现在的所谓的“博士书法”，和真正的传统书法审美，是有“偏差”的。由于某种社会的原因，现在社会上的书法，有一种叫做“展览体”，那是专门为了“书画展览”而作的，所以，这些所谓的“博士书法”，会有这么相似的原因就在这里。

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以前的传统书法，是有传承审美的，打个类比，一个人看多了真正的故宫书画、或者家里就有不少顶级书画收藏，那么，这个人对于社会上的所谓的大师书画，往往是看不上眼的，因为审美的“等级”不同。

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书法也是同样的道理，也有“近朱者赤近墨者黑”的现象，如果一个人的周围盆友写的字，都是“展览体”，那么，这个人就会被影响。

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如果一个人周围都是上面这些民国人物，那么，这个歌人写的字，即使再差再差，也会往她们靠拢，这种现象，叫做“审美靠拢”现象。

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从某方面讲，这也就能很好的去解释为什么现实中会有这么多的“俗书”、“江湖书”、“展览体”的原因了。

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【关于书法审美的传承“书道文脉”问题】

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书法的审美，一直就有传承，而且从没断过，一个人的书法水平如何，讲真，和这个人的生活环境、工作环境，见识环境、家学渊源、悟性等，有很大的关系。

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书法的审美传承，是有依据的，如下：

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王羲之  传  王献之

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王献之  传   后代王氏子孙

智永和尚 得 王氏家传 

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智永和尚  传  虞世南

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虞世南   传  陆柬之

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陆柬之   传  张旭

张旭  传  颜真卿

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以后的柳公权、苏黄米蔡、王铎等等，其师从关系，基本都离不开以上这些师承中轴线。   

（PS：以有些名家的师承是不止一人的，这里只做简单的中轴线分析）

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比如，启功先生学习书的个人努力，在他的书法学习的自我讲解中，也多次提过，悟性很重要，勤奋很重要，但是，大家往往会忽略一个因素，那就是，个人的生活学习环境也同行重要。启功的身份，不用多介绍了，他能接触到很多人不可能接触到的古籍字画，而这些古籍字画，恰恰就是学习书法、领悟书法的最关键因素。

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而现在所谓的“书法博士”，看其作品来讲，往往很难看到书法审美传承的痕迹，这些书法作品，说好听一点，就是创新、创造，但是要须知，中国书法的审美，经过了几千年来的演变，各种审美的演变都已经极致了，对于现代人来讲，要去创造一种全新的“书法审美”，这可不是件容易的事情。
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其实，把话说穿了，现在各种“俗书”横行，有可能是传统书法功底本身就不够扎实，写不出“传统审美”的风韵，然后才会美其名曰去讲“创新”，笔力虚弱、线条浮夸、歪歪扭扭、意境全无，这就是现在的所谓的“博士书法”了。
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（临摹魏晋笔意...）

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